三、成化青花纹样的艺术特色

        成化青花器物绝大多数为罐、碗、盘、杯、碟之类，器型小巧，胎体轻薄。常见的装饰题材为龙、凤和各种花卉。《万历野获编》也指出：“然花样皆作八吉祥、五供养、一串金、西番莲，以至斗鸡、百鸟、人物故事而已。”就是这样在平常的器型上描绘习见的题材，成化青花装饰却有新颖独到之处。

        1.布局简洁、疏朗

        罐类器物一般为三层式：肩、颈部为边饰，腹部为主体纹样。碗类外壁为主体纹样，碗内多光素无纹，或内口沿一道边饰。图9外口沿和圈足为两道弦纹，颈部饰勾串式纹样，主体纹样四夔龙口衔莲花，布局十分简洁，留出较大的空白是以莹亮的釉面映衬幽淡的青花纹样。从另一角度欣赏，工艺品的材质美也反映出来。
 
        成化纹样的骨式常见有缠枝式、折枝式、团花式、植根式和图画式。

        缠枝式，作为传统的骨式在成化时期变得花稀叶疏，一个单元由一花四至五叶组成。

        折枝式，主要装饰在盘内心，如青花折枝宝相花纹盘（南京博物院藏），将折枝变形为适合纹样，全部由各种曲线组成，富有旋转动感。

        团花式，常见为花、叶或添上果实构成圆形，若干圆形散点分布，简明而有节奏。

        植根式，描绘花卉种植在土壤中，用装饰之匠心表现自然之实景，纹样似乎没有固定的骨式，剪春罗、菊花、芦花等花叶参差而有序，自然舒展而相互揖让。淡青色平面性的纹样与空白地构成均衡的态势。植根式还有兼图画式特征，如青花松竹梅纹高足杯（故宫博物院藏），每一角度为松竹梅之一独立图画，花枝清朗。

        2.形态纤柔、秀丽

        成化纹样中无论龙凤、麒麟、花草、飞蝶，都淡化了象形特征，着意纹样和谐。为了服从这一装饰理念，首先是运用柔细的线条，纹样的轮廓线一律都是细腻，柔曲的游丝描，粗细匀称，没有用笔的提按变化。其次是用纤细的线条表现“S”形的纹样，也柔美秀气，描绘挺拔苍劲、傲霜斗雪的“岁寒三友”同样如此，如青花松竹梅图盘（南京博物院藏）经夸张变形的松干轮廓线是匀称的曲线，“S”形的枝干是为了适合圆盘的形状，弧线的梅枝也与之协调。我们再作前后对比，成化龙纹眼睛像老式圆框眼镜中间两点小点，身躯短小绵软，小轮式的五爪毫无力度，已失去了宣德龙叱咤风云的气势。像小玩具的“天马”，没有行空的雄姿，头大腿短，只有天真可爱的稚气。

        3.色彩清澄、幽淡

        上节讨论成化青花工艺时已指出“洇染”“匀平”的特征，以下从色彩方面谈艺术特色。谷应泰《博物要览》品评宣德、成化器时云：“盖宣窑之青乃苏泥勃青也，后俱用尽，至成化时皆平等青矣。”据现代考古资料，宣德晚期御窑厂就开始试验平等青料的发色性能，又据现代科学测试的结论，此料成份中含铁量少，不会出现永宣青花料的沉积黑斑和洇散的细点，色相偏灰，没有元之鲜丽和永宣的浓艳。成化青花装饰扬长避短，青花料色没有鲜丽浓翠的色调，拉不开浓淡的层次，难以表现色彩的丰富变化，就发挥“洇染”的工艺特长，表现“平等青”匀平、澄净的幽淡特色。

        四、结语

        成化官窑青花彩绘以“双勾、洇染”在青花装饰工艺史向前迈进了一步，为后“勾线、混水”的独特装饰工艺开拓了道路。成化青花发挥自有的优势，以简洁的布局、柔和的形态、幽淡的色彩构成了鲜明的特色。这一特色依托在灵巧的器型、轻盈的胎质、莹润的釉汁之上，四者交相映衬、协调统一，融合为成化青花柔秀、幽淡的时代风貌。